“首部原生态鸟类故事片”难觅影院 导演微博求助

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“首部原生态鸟类故事片”难觅影院 导演微博求助

七年拍一片，影院却难觅，“中国首部原生态鸟类故事片”《天赐》导演微博求援——
不想让这部电影死得没价值
《天赐》主创在拍摄
《天赐》剧照
记者 周南焱
“您好！我是影片的导演孙宪，刚学用微博，不太会弄。这是我们剧组同仁提供的一份影评人名单，冒昧地打扰您真的很不好意思，希望能得到您的关注，兄弟在这里谢过了。”昨天，导演孙宪在新浪微博上向一群影评人发出“求援信”，力图唤起公众对电影《天赐》的关注。导演如此恳求,350度压铸模温机，这在当下电影市场实属罕见。
作为“中国首部原生态鸟类故事片”，《天赐》自从1月21日上映以来，遭遇贺岁档极其残酷的市场挤压，在影院里难觅踪影。这部拍摄时间长达7年的影片，过程曲折感人，却濒临惨淡收场的危机。“实在没有办法，向影评人求援，希望更多的人看到。不然，这部电影死得太没有价值！”孙宪接受本报记者采访时，话语中不乏长吁短叹。
七年蹲守艰辛拍摄黑尾鸥
实际上，为拍摄这部特殊的故事片，孙宪可谓饱尝辛酸。2002年5月，当孙宪、王建涛和于辉登上威海东部海面的海驴岛首次接触到黑尾鸥时，决定拍摄一部纪录片。山东一带的黑尾鸥是候鸟，每年3月至8月到岛上繁衍生殖。孙宪等人原本是威海市某电影发行放映公司普通员工，在拍摄了三个夏季后，2004年9月，孙宪改变初衷，决定拍一部关于鸟的故事片,电锅炉价格，之前拍的所有素材无奈舍弃。2005年至2008年，孙宪等人用四个夏季的时间拍出了几千小时的素材，最后将它们精简为400小时。在这400小时的基础上，他们又用两年剪出了最后的85分钟成片。
7年拍摄期间，孙宪等人在孤岛上常年蹲守，才促成了这部电影的诞生。三位原本籍籍无名的业余电影人的劳作，最终在后期制作阶段感动了大家，并得到了数位腕级影视歌坛人物的支持。影坛才女徐静蕾为《天赐》无偿配音，著名歌唱家谭晶演唱了主题歌《通天的道》。而创作这首主题歌的，则是曾为张艺谋申奥宣传片作曲的著名作曲家陈彤。
《天赐》讲述了一只黑尾鸥从破壳而出到飞上蓝天的整个过程。孙宪说，“我只是想讲一个关于生命成长的故事，把我看到的鸟的世界里的故事讲给更多的人听。生命是平等的，都有尊严，哪怕一草一木都应受到尊重。这是我多年来对自然、对鸟的理解。”他觉得，这样一部影片不仅具有环保意义，也对青少年具有励志意义。该片在2010年9月举办的第四届德国科隆电影节上获得“最受观众喜爱的影片”荣誉，并得到了广电总局电影局的高度评价。
宣传力度小影院不看好
然而，这部饱含主创心血的影片一经投放到市场上，顿时如石沉大海，卷不起一点轻微的浪花。昨天，京城影院总共排了24场《天赐》，且全部排在非黄金时段，上座率可想而知。“我自己去影院看过，发现没有安排夜场，想看电影的观众没法看到。”孙宪连称，自己很无奈，也不想怪罪影院，人家靠票房生存，只是希望观众能有机会看到这部电影。
在充斥着各种商业片的贺岁档，孙宪之前也认真考虑过《天赐》的市场前景，只是没想到会落得这么凄惨。“可能我们选择在贺岁档上映有问题。但现在华语大片的风头已过，也进入了寒假，这部电影适合家长带着孩子观看，还是有点市场的。”他连声感叹，剧组实在没有宣传资金，这也导致都没有多少观众听说过这部电影。
“现在排片档期很重要，贺岁档的商业片这么多，你的声势不大，很快就被淹没了。”北京嘉狮电影植入服务公司总监孙寒冰说，这不能埋怨电影院，目前文艺片、纪录片的市场仍然缺少空间。不过，他也认为，《天赐》的故事挺感人，也有市场机会，只是片方的宣传力度不够。一些影院经理也主观地认为，观众不喜欢这类动物题材影片，放在新片密集的贺岁档更加没人看。
上千网友转发微博力挺
去年在德国科隆电影节上，《天赐》从100多部影片中脱颖而出，夺得“最受观众喜爱的影片”。当时剧组因为经费问题，只有孙宪一个人到了德国。“为什么国内电影市场和国外市场的差别这么大？”孙宪感到很迷惘，之前就有朋友提醒他，这种影片在国外很受欢迎，可能在国内并不行。“我就不愿意接受现实，国内观众的欣赏水平会跟人家差距那么大，我有点想不通。但现在上映的情况证明，现实比想象的还要严重。”
不过，让孙宪略感欣慰的是，他在微博上发“求援信”之后，一天之内即被影迷转发上千条，纷纷对影片表示支持。“今天偶然在影院看了一部叫《天赐》的电影，觉得很值得推荐，是一部关于动物黑尾鸥的原生态纪录片，对我们人类和个人生存有很好的思考，很多珍贵的镜头感动得让我流泪。”有观众在微博中这样写道。
“花这么长时间，好不容易弄出这样一部片子，就像一个孩子刚养大了就让他死掉,星德企业文化，太残忍了！”孙宪感慨，要是这部电影上映几天就束之高阁，岂不是过于遗憾，他真心希望影院能多排一些场次。
记者点评
市场无情主创更需长智
周南焱
今年贺岁档的竞争可谓空前惨烈，先后有50余部新片上映，少数大片在疯狂捞金的同时，一批中小影片却只能在夹缝中求生存，乃至于沦为“炮灰”。像《天赐》这样的影片上映后排片场次少、关注度低，堪称达到了极致。影院市场的残酷无情，早已不是什么新鲜事，只是这一次表现得更加彻底。
不过，在指责影院唯利是图的同时，《天赐》制片方自身也有值得反思的地方。首先，这部电影的片名就起得很奇怪，让普通观众听了一下子摸不着头脑。一部讲述鸟类生命成长历程的影片，何不起一个更直接的片名，就像外国同类影片《帝企鹅日记》《熊的故事》一样，片名更明白，起码能让观众产生直接的观影兴趣。这部适合儿童观众的影片，至少要让家长们接受到明确信息，才能走进影院。
而在宣传营销手段上，《天赐》基本上付诸于零，相信绝大多数观众压根就没听说过这部影片。缺少资金固然是重要原因，但也不是完全无法操作。比如公映前期，片方可以联系一些学校组织公益看片，先把影片口碑打出来,导热油炉，可能上映时效果也会好一点。现在，电影上映后再网上求援，实在有点像“马后炮”，在寸土必争的贺岁档，想争取更多的影院场次并非易事。
显而易见，主创缺少营销经验，加上在国外获奖的错觉，导致更加没有摸清国内观众的观影取向。当然，对于这样一部动物题材的真实故事片，主创付出了大量心血，却遭到市场如此待遇，绝对不公平。目前电影市场留给艺术片、纪录片的空间太吝啬，主管部门却没有对这类影片加以扶持的相关政策，任其自生自灭，结果只会引发制片方受伤的哀嚎。如此之下，必然让更多创作此类影片的电影人伤心，最终伤害的是整个中国电影格局。
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